По повод излизането на книгата „Луи Бене, 12 градини във Франция“ от Ерик Янсен, издадена от Гуркюф Градениго, Джардинер Малин отиде да се срещне със световноизвестния френски ландшафтен дизайнер Луи Бенеч . Отговори този, който е проектирал и изпълнил повече от 300 публични и частни проекта по целия свят, от Корея до Канада, през Франция, разбира се, САЩ, Гърция или дори Мароко. с голяма откровеност и хумор към нашите въпроси.
Интервю с Луис Бенеч
JM: Защо представихте само 12 от вашите градини в книгата „Луи Бене, 12 жардени в Франция“? Как бяха избрани?
Луи Бене: „Луи Бене, 12 градини във Франция“ е написана с тайната надежда за бързо преправяне на „Дванадесет градини другаде, освен във Франция“! Не, това е шега. По-сериозно Ерик Сандер имаше възможността да снима две мои градини за списания. Намерих снимките му много красиви! Помолих го да ме направи повече. Собственикът на едно от моите "бебета" също го поръча. В резултат на това продължихме сътрудничеството си по много проекти. В крайна сметка неговите снимки хвърлят светлина върху работата ми и разкриват толкова различни атмосфери, с повърхности, ситуации, резултати, толкова разнообразни, че искахме да покажем шепа, която разкрива това разнообразие. Така,Наистина успях да осъзная, че работата ми далеч не е еднаква от едно място на друго.
Сред тези градини има ли такава, която да бъде по-сложна от останалите за създаване?
Градината никога не е технически сложна. Това е игра, удоволствие е да трябва да се ограничаваш, да се вписваш в контекст. Ако това е трудно, е радост да се намерят отговорите. Без да звучи жалко, споразуменията понякога са сложни в човешките отношения или в случаите на (законна) административна защита. Това е малко като полагане на успешно положени изпити, но наистина рядко за географски или физически проблеми на терена.
В предговора на книгата се казва, че харесвате идеята за бъркотия, оформена в нещо структурирано. Това ли е вашата гледка към градината?
Това не е грешно, но може би малко редуциращо. В растителния свят съществуват всички „скорости“ на устойчивост (и на растеж също). Конструкцията, тъй като не съм рудоносител, това са дърветата, живите плетове, … понякога водата. Тогава градината винаги е изкуство, дори когато имаме предвид образи на спонтанност. Това, което съм сигурен е, че всъщност никоя градина не е изключително черна или бяла. Винаги според способностите за поддръжка, аз модулирам, закалявам, споделям „режимите“ на изразяване, омекотеното разстройство, формалността или твърдостта на жив плет или разкъсването на редовността на овощна градина. Наблюдението на Ерик Янсен е по-скоро вярно в образите на тази книга,но ми се случи в определени части на определени градини да поправя пейзажа, докато се опитвах да се пристрастя към илюзия за спонтанност. Често казвам, че ми харесва идеята, че подписът на мъжа е лек или поне адаптиран към контекста. Например във Версай, в онова, което се забелязва в прегръщащия и глобален състав на Le Nôtre, след като човек се освободи от речника на строгия и подрязан палисад, без воля да иска да съществува, тъй като той- дори е практикувал привидни разстройства (горичката на изворите), можем да си позволим свободите да се освободим от неограничените растителни разработки.в онова, което се забелязва в прегръщащия и глобален състав на Le Nôtre, след като човек се освободи от речника на строгия и подрязан беседка, без воля да иска да съществува, тъй като самият той е практикувал очевидни разстройства (горичката от източници), можем да си позволим свободите да се освободим от неограниченото развитие на растенията.в онова, което се забелязва в прегръщащия и глобален състав на Le Nôtre, след като човек се освободи от речника на строгия и подрязан беседка, без воля да иска да съществува, тъй като самият той е практикувал очевидни разстройства (горичката от източници), можем да си позволим свободите да се освободим от неограниченото развитие на растенията.
Вашите тревисти пътеки, точно както вашите обширни поляни, засяти с треви, направиха вашата известност. Това ли е вашата търговска марка?
Тревистите алеи по никакъв начин не ми принадлежат. В Courances, отдавна, настоящият собственик премахна всички пясъчни пътеки на Duchêne. В Англия това е често срещано място. Жил Клеман го похвали. От година на година позицията на този тип интервю може да бъде преразглеждана. Използвам го възможно най-скоро, т.е. ако проходът не е предназначен за двеста души на ден, ако няма пристигане и излизане на превозни средства … Ако „можем, във всеки случай е по-добре от пясъчни алеи, чието окопаване е изоставено след последната война в полза на сода хлорати и други адски глифозати против плевели!
И така, бихте ли ни обяснили как точно се занимавате с проектирането на градина?
Представям си, че отговорът ми ще бъде същият като на всички останали мои малки другари: има толкова много начини за подхождане към обмислянето на едно място, колкото са и местата. Да кажем накратко, че преди всичко трябва да съставите ограниченията, визуалните и географските данни, които са от съществено значение в моите очи в настоящия контекст, тъй като те не са много концептуални. Също така е необходимо да се вземат предвид различните човешки, финансови, използваеми и бъдещи елементи на поддръжка, след което стигаме до значението. Повече или по-малко успяваме да възприемем как ще се оформи формулировката на мястото, като смесваме обективност и може би интуиция.
След като тези градини приключат, връщате ли се някога, за да видите как са се развили?
Няма ангажирани градини, които да не преглеждам, дори ако вече са продадени или ако са сменили собствениците. Това е необходимост от настойник … и реципрочност на уроците: неуспехите или добрите изненади ще бъдат използвани отново, когато се приближавате до други градини.
В момента работите по създаването на градина с нов израз на 15 000 м² на Гората на водния театър на Версайския дворец. Бихте ли ни разказали за този проект? Къде си сега?
Мога да говоря надълго и нашироко, защото това е нетипично в моя опит. Той е направен за Версай и само за Версай, и по-точно в точния контекст на тази горичка. Земята, в която ще се роди, е празен четириъгълник, който с един бърз поглед е привидно празен лист. Тук, за разлика от работата в резултат на анализ на сайта, градината ще остане интровертна, частично откъсната от света за окото, но държана от мисъл, памет, двигатели. Написано е в свобода, ограничена от това, което според мен е важно, правилно или погрешно, но тази работа, обяснения или обосновки, които понякога са опростени, понякога по-сложни, могат да бъдат, без мимикрия, пеене или отклоняване, препратки към история на този „Воден театър“. Следователно той винаги ще бъде театър и анимиран от вода,при изчистване на светлината в кръглата форма на двете предишни насаждения с нови водни характеристики, но с препратки към първоначално поръчания монарх и на децата, присъстващи от самото начало в тази част на парка (Златен детски басейн и др.). Всичко това в обстановка, опитваща се да намеква за перспективните начини, които са ръководили Льо Нотр; възможностите за преоткриване чрез ирландски тис някои забележителности на това, което е бил театърът, когато е бил построен, поне пространствено в неговите посоки, неговата повърхност - или повторения на повтарящи се ритми като тези, с които първоначалната горичка е имала са съставени.Днес ние сме в тази фаза на преминаване от идеи към форма (не осъществимост), но как ще се осъществи изпълнението на горичката и следователно в скорошната фаза на документи, които след това ще дадат възможност на компаниите да разпитват да направят избор и след това предприемете действия. В тази фаза ние търсим актуалността на този момент, с всичко, което нашето време може да ни предложи като технически отговори, каква ще бъде икономиката, фонтанът или „управлението“ на тази приключенска горичка.
Книгата
Луи Бене, 12 градини във Франция
Автор: Ерик Янсен
Фотограф: Ерик Сандър
Редактор: Gourcuff Gradenigo
Интервю на Laetitia Devillars
Снимка на Une / Portrait Louis Benech от фотографа Eric Sander.
